Écran divisé
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L'écran divisé, ou split screen, anglicisme traduit en français par multi-imagecite-ref-1[1], et parfois par francisation écran splitté, est, dans une production audiovisuelle (au cinéma, à la télévision, dans un jeu vidéo), un effet consistant à diviser l'écran en plusieurs parties, chacune de ces parties présentant des images différentes : plusieurs scènes différentes, ou bien plusieurs perspectives différentes d'une même scène.
Contents
• Historique
• Liens externes
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Historique
Le split screen apparaît au tout début des années 1900. En 1901, le Français Ferdinand Zecca adapte au cinéma la technique du retour en arrière de la littérature et choisit de positionner l’évocation par flash-back dans une portion de l’écran, au-dessus du lit où repose le condamné à mort. C’est Histoire d’un crime, et l’on assiste à trois souvenirs de la vie de celui qui est devenu un assassin :
« – Dans le premier, le criminel est encore un enfant. Accompagné par sa mère, il vient saluer son père menuisier qui l’embrasse affectueusement ;
– Dans le deuxième, il est adolescent et apprenti, et il s’assied à la table familiale après avoir embrassé ses parents ;
– Dans le troisième, il est adulte, il perd tout son argent en jouant aux cartes avec un tricheur. Arrive un homme bien habillé, on reconnaît le caissier de la banque, qui a été assassiné au début du film. L’homme exhibe une bourse garnie pour se payer une liqueur qu’il consomme au comptoir avant de repartir au travail. Son futur assassin lui emboîte le pascite-ref-2[2]. »
La force du flash-back, nouveauté à l’époque, est décuplée par le split screen, autre nouveauté, d’autant que tout de suite après, les bourreaux viennent chercher l’assassin pour procéder à son exécution. En 1903, le réalisateur américain Edwin S. Porter utilise le split screen dès le premier plan de son film La Vie d'un pompier américain pour introduire cette fois un flash-forward. Un pompier de garde a la prescience d’un incendie où sont menacées par les flammes une mère et sa fille qui lui apparaissent dans un split screen de forme circulaire.
Cinéma contemporain
Cependant, en règle générale, le split screen met en place des divisions rectangulaires et les actions représentées dans les différents cadres sont le plus souvent simultanées, mais se situent dans des lieux différents. C’est le cas très usité des scènes de conversations téléphoniques qui montrent dans un même plan splitté les deux (ou trois) interlocuteurs en même temps, comme dans Confidences sur l’oreiller, réalisé en 1958 par Michael Gordon. Peuvent être aussi des actions simultanées en un lieu unique, vues sous des angles différents. Ainsi, « dans la série 24 heures chrono, les actions sont souvent montrées en split-screen, et chacune des vignettes contient l’un des personnages qui dialogue par téléphone avec un autre, ou bien elle rappelle les diverses actions en cours, ou encore représente le même personnage au même moment, vu selon deux axes de prise de vue différents. Ce multi caméras en simultané permet de voir en gros plan les réactions intimes du personnage, sa curiosité, son attention ou sa peur, et en plan plus large sa progression dans le décorcite-ref-3[3]. »
Cette technique est utilisée systématiquement, à des fins stylistiques, dans L'Affaire Thomas Crown réalisé par Norman Jewison. Dans Timecode, réalisé par Mike Figgis, dont l'action conduit quatre histoires parallèles, filmées en temps réel et présentées dans quatre cadres, le procédé est permanent, employé en tant qu'élément même de narration.
Le split screen est aussi un effet prisé par le réalisateur Brian De Palma, en particulier dans la première partie de sa carrièrecite-ref-bdp-4-0[4]. Il a ainsi tourné le documentaire Dionysus in '69, captation d'une pièce de théâtre, entièrement avec ce procédécite-ref-bdp-4-1[4] car, en voyant la pièce montrée dans le film, il est fasciné par la juxtaposition entre l'œuvre et la manière dont les acteurs interagissent avec le public ; pour rendre ces deux niveaux, le multi-image lui semble la meilleure méthodecite-ref-lagier-27-5-0[5]. Il estime que cela demande une grande préparation pour créer « une sorte de synthèse dans l'esprit de votre spectateur » et impose de tourner deux fois plus de planscite-ref-lagier-27-5-1[5]. En 2001 il note que ce procédé n'est pas adapté aux scènes d'action car il s'agit « [d']une forme trop méditative, parfaite pour les contrepoints mais inappropriée quand il s'agit d'enchaîner des plans très rapidementcite-ref-bdp-4-2[4]. » Il regrette de l'avoir utilisé dans Carrie au bal du diable, dans la séquence de destruction de la salle de bal car cela crée selon lui trop de distance entre le spectateur et ce qui se passe sur l'écrancite-ref-bdp-4-3[4]. Il l'utilise ensuite dans Sœurs de sang et Phantom of the Paradisecite-ref-lagier-27-5-2[5]. Il ne s'en sert qu'avec parcimonie dans la suite de sa carrière : « Plus on vieillit, moins on raffole de ce genre de gimmicks. On a tendance à revenir aux basescite-ref-bdp-4-4[4] », affirme-t-il en 2001. Néanmoins, il réutilise le multi-image dans Femme fatale en 2002cite-ref-lagier-27-5-3[5].
Le split screen a beaucoup été utilisé dans les Carnets filmés que Gérard Courant tourne depuis le début des années 1970. En général, il pratique cette division de l'image sur des épisodes entiers. Il a divisé son écran en quatre parties dans 18 épisodes et en trois parties dans 3 épisodes.
Le split screen a été parodié dans Le Grand Détournement (film créé par une équipe de Canal+ uniquement à partir d'extrait de films classiques, avec un nouveau doublage et des dialogues comiques). Dans une scène, deux personnages commencent leur conversation en split screen. Un des personnages s'en agace et la disparition de l'effet révèle qu'ils sont en réalité dans le même plan, l’un à côté de l’autre. Le même gag est produit dans Chattomique, épisode du dessin animé South Park.
Dans les émissions en direct de la télévision, il est fait couramment appel au multi-image pour mettre en page les duplex, chaque correspondant bénéficiant d'une portion de l'écran.
Liste non exhaustive de films et séries télévisées utilisant cet effet
• 1914 : Drame au téléphone (ru) de Yakov Protazanov
• 1941 : Hellzapoppin de H. C. Potter (décadrage lors d'une projection cinématographique, les personnages se parlent entre le haut et le bas de l'image)
• 1946 : Jusqu'à la fin des temps (Till the End of Time) d'Edward Dmytryk lors d'une conversation téléphonique entre Dorothy McGuire et Guy Madison
• 1956 : Anak-ku Sazali de Phani Majumdar (en)
• 1968 : Events de Fred Baker (de)
• 1968 : Symbiopsychotaxiplasm (en) de William Greaves (en)
• 1973 : Sœurs de sang de Brian De Palma
• 1973 : Wicked, Wicked (en) de Richard L. Bare
• 1982 : Ernie Kovacs: Television's Original Genius de Keith Burns
• 1990 : Le Bûcher des vanités de Brian De Palma
• 1996 : Wat's Pig (en) de Peter Lord
• 2000 : An American Daughter (en) de Sheldon Larry
• 2000 : Scotland Yard, crimes sur la Tamise (Trial & Retribution) saison 4, Erreur judiciaire de Michael Whyte
• 2002 : Dirty Deeds (en) de David Kendall (en)
• 2002 : Le Smoking (The Tuxedo) de Kevin Donovan
• 2003 : Anything Else de Woody Allen
• 2003 : Verschwende deine Jugend (de) de Benjamin Quabeck (de)
• 2004 : D-Day, leur jour le plus long (D-Day 6.6.1944) de Richard Dale, Kim Bour, Pamela Gordon et Sally Weale
• 2006 : Conversation(s) avec une femme (Conversations with Other Women) de Hans Canosa (en)
Liste de films d'animation utilisant cet effet
• 1940 : Les Sept Merveilles du monde (Cross Country Detours) de Tex Avery
• 1940 : The Bear's Tale de Tex Avery
• 2000 : The Boy Who Saw the Iceberg (en) de Paul Driessen
Application dans les jeux vidéo
La technique est également utilisée dans le jeu vidéo, dans les modes de jeu à plusieurs. L'écran est généralement divisé en deux ou quatre zones rectangulaires, chaque partie du moniteur sert alors de propre « écran » à chaque joueur. Elle trouve aussi un équivalent avec les fenêtres dans le domaine des interfaces graphiques, en informatiquecite-ref-6[6].
L'écran splitté est une fonctionnalité fréquemment utilisée pour des jeux vidéo multijoueurs, mais non-connectés à Internet. Cette technique a historiquement beaucoup été utilisée avant les années 2000 sur les consoles de jeux vidéo qui ne possédaient pas de connexion Internet. Cependant, le jeu en ligne en écran splitté est possible sur quelques jeux, même si peu depuis la fin des années 2000 proposent cette fonctionnalité, à cause de la généralisation des accès à Internet disponibles sur les plates-formes et chez les utilisateurscite-ref-7[7].
Dans sa forme la plus facilement compréhensible, un écran divisé pour un jeu vidéo avec un mode deux joueurs (ou plus), est l'affichage en même temps et sur un même écran, des parties de plusieurs joueurs. À l'écran, l'ATH est divisé le plus souvent en surfaces égales entre tous les participants (de moitié pour deux joueurs), à la verticale ou à l'horizontale. Chaque joueur joue en temps réel, dans le même environnement ou dans un même niveau.
L'écran splitté permet à plusieurs personnes de jouer en même temps, surtout avec une seule plate-forme de jeu ; Cette proximité permet aussi aux joueurs de communiquer simplement, ce qui n'est pas toujours le cas dans des jeux multijoueurs en ligne. Cela permet aussi à chaque joueur de voir comment joue ou plus précisément ce que fait l'autre joueur. D'un autre côté, la possibilité de regarder ce que fait son adversaire est aussi une forme de triche. L'écran splitté offre également le désavantage de réduire le visuel et de compliquer le jeu à cause du manque de lisibilitécite-ref-8[8].
Notes et références
cite-note-22. ↑ briselancemorin2010marie-france-briselancejean-claude-morin2010Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, Grammaire du cinéma, Paris, Nouveau Monde, coll. « Cinéma », 2010, 588 p. (ISBN 978-2-84736-458-3), p. 107-108.
cite-note-33. ↑ Briselance et Morin 2010, p. 412-413.
cite-note-bdp-44. blumenfeldvachaud2001samuel-blumenfeldlaurent-vachaud2001Samuel Blumenfeld et Laurent Vachaud, Brian de Palma : entretiens avec Samuel Blumenfeld et Laurent Vachaud, Paris, Calmann-LĂ©vy, 2001, 214 p. (ISBN 2-7021-3061-5), p. 70.
cite-note-lagier-27-55. lagier2008luc-lagier2008Luc Lagier, Les Mille Yeux de Brian de Palma, Paris, Cahiers du cinéma, 2008, 199 p. (ISBN 978-2-86642-499-2), p. 27-28.
cite-note-66. ↑ Où sont passés les jeux vidéo multijoueur à écran séparé ? sur Lemonde.fr Pixel
cite-note-77. ↑ « Le multijoueur en split screen est-il mort ? 1/2 » sur RedBull.com. « Le multijoueur en split screen est-il mort ? 2/2 » sur RedBull.com.
cite-note-88. ↑ (en) « The Best Video Games to Play With A Friend » sur Kotaku.
Liens externes
• Pour une histoire et une esthétique de l'écran fragmenté au cinéma (Philippe Mathieu, 2011) – Mémoire de maîtrise [en ligne]
• A. Tylski, Le « split-screen » audiovisuel : Contemporanéité(s) d’une figure, in Positif n.566, 2008, p. 56-58
• (en) The death of split screen gaming
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